Наркотик рифма
Rockol Testi Зануда feat. Testo Плен - Зануда feat. Цветом неба -свет в очах, Это след от перемен. Перебирая тапками гравий, ступая по лужам Пачкая кеды, глас надолго простужен. Спускаюсь в метро до студийки нет пробок, Пустой суеты, плеер в уши, в строчках мечты. Под новейший битос Ахимаса мимо прохожих, Глядя в их глаза, под очками наглая рожа.
Собирая боль и обиды, сплетая их в строчки. Слова как наркотик, рифма как в яблоки дротики. Быть дальновидным, не означает быть гнилостью Держать в голове нужно постоянно останки праху, пыль остается пылью. Время как будто вода, ежели они так желают Пусть шипят в мою спину, интриги ведь будут постоянно.
Мощные обожают в лицо, терпеть не могут в глаза. Я вообщем чрезвычайно странный-верю в пустые слова. Люди кидали не раз и не лишь меня, Но нас поглатит свое время-трава и земля. Лажа в текстах, рифма так, глупо без смысла. Музыка ради бабла-это двуличие чисто. Выбор пути-это воздух свободы на листьях.
Кадр за кадром, на битах слова мои кисти. В залах всего парочка рук, я один-все нормально. Пара строчек с напасом, ручкой, тетрадью и крышей. Мой фуррор, моя тайна, чокнутая проза. Рюмка текилы, вкус соли, обиды, хохота и лайма. Я не совершенно понимаю, неуж-то много желаю доверия, Слова людей, а рядом братского сердца.
Я не усвою, где те молодые дни, куда я лечу, Почему камень Опять в дорогу куда-то в чужие края, Мечтаю перед сценой коньяком отдать связкам согреться. Помнишь катали косой мы по кругу тогда? В 23 лютый был дождик и шумели ветра, Дико долбили все, что было может быть достать, Смеялись под солнцем на пляже, пиво на пирсе находить.
1-ый великий вызов владычеству рифмы — вызов от которого в известном смысле она никогда не оправилась — были труды Марлоу, Шекспира и остальных Елизаветинских драматургов, которые писали белоснежным стихом для сцены. Заслуги этих поэтов наиболее либо наименее неоспоримы, но все же — пьеса все- таки не стихотворение.
Лирический поэт, который посиживает либо стоит в зале и глядит на представление Генри IV, действие 1, может просто вообразить, что художественные аспекты, применимые к его либо ее трудам очевидно различаются от требований к пьесе. Пренебрежение рифмой может иметь смысл в контексте написания безудержных потоков страстных и вроде бы спонтанных дискуссий, но стихотворение другая материя.
Вправду, Шекспир либо Марлоу, когда считали, что написанный ими текст - стихи, ворачивались к рифме. Что касается фактически рифм - то, что считается «удачной» рифмой — это было плевое дело. Раз — рифма считается четкой, ежели окончания 2-ух слов звучат наиболее либо наименее идиентично, и два — было мощное предпочтение к тому, что мы на данный момент называем « мужской» рифмой — когда слова на рифме оканчиваются ударным слогом нпр.
Кроме этого отличия, для Елизаветинцев все рифмы были неплохи. Но далее произошли любознательные конфигурации. Приблизительно во время Реставрации Стюартов, мы лицезреем нечто странноватое. Определенные рифмы — наиболее того, категории рифм - были списаны.
Совокупления рифм , полностью удовлетворяющие поэтов 50 либо шестьдесят лет ранее либо пропали либо стали очень, очень редки. Чтобы не занимать много времени, я прямо на данный момент расскажу — абстрактно — какого рода рифмы наиболее либо наименее в один момент пропали. Это были пары, где два слова несли друг другу очевидную семантическую связь. Либо иными словами — когда настоящие значения 2-ух рифмованных слов становились проблематичны.
Для Елизаветинских поэтов, вовлечённых в интуитивное суждение о уместности либо не уместности рифм в данной паре, смыслы 2-ух этих слов энтузиазма не представляли. Для поэтов времен Реставрации напротив. Я должен отдать несколько примеров. Но слова в этих парах постоянно символические противоположности. Таковой вид парных рифм наиболее всераспространен, чем вы думаете. Антонимы это лишь одна категория.
Было бы утомительно приводить перечень чтоб проиллюстрировать их все. Возникает вопросец — почему? Почему поэты их рифмуют. Почему они такое делают с собой? Разве рифмовка сама по для себя не тяжелое дело?
Разве скудость британских рифм — а жалобы были слышны уже со времен Чосера — не представляет серьёзную делему для поэтов? И здесь мы подходим к очень принципиальным вопросцам. Во- первых, они не понимали конфигурации. Это была не сознательная стратегия. Поэты это никогда не обсуждали. Я находил везде и всюду, в застольных беседах, предисловиях, дневниках, дискуссиях — везде. Они никогда о том не дискутировали.
Вы сами сможете созидать все это, просто ведя пальцем по правой части их стихотворений, и употреблять статистику смотря на рифмы. Но они о том не говорили. Непревзойденно — так почему же они делали это бессознательно? Существует много интригующих гипотез, но я не буду занимать ваше время ошибочными. Я просто изложу теорию, которая лучше всего смешивается с наблюдениями.
Вот она: Они избегали упомянутых рифм, поэтому что ощущали — интуитивно — что подобные рифмы могли ослабить эффект, который они пробовали получить. Они верили, что отчасти мистика рифм определённо зависит от 2-ух слов поставленных на рифму, и которые никак не были связанны друг с другом в рассуждении смыслов. Пропадает сила таинственности. Все рифмачи во всех века верили — бессловесно, немо, даже бессвязно, но верили, что рифма, акцентируя и так умножая эффект ритмики в стихотворении, помогала заворожить читателя, включая и непонятную ему природу удовольствия при чтении стихотворения — и молчаливое и неохотное согласие со произнесенным там.
Они задумывались, что рифма это наркотик. И бессознательное угнетение рифмы, может быть, рассматривалось, как избавление от данной для нас зависимости, что просто и происходило в общем в 17 —м и 18 —м столетиях в усилиях сделать лучше английское стихосложение. Следует указать, что читатель ни при каких обстоятельствах не должен был сделать паузу на этих рифмах, чтоб вкушать их ради их самих.
Такое поведение нарушило бы сам дух рифмовки — разрушило бы транс - прервало бы заклинание. Потому поэты в известной степени чувствовали себя комфортабельно, прибегая к тем же самым рифам, опять и опять и опять. Так либо по другому, но можно заключить — Читателю не предлагалось раздумывать над стихами, - ему предлагалось ощущать их, как чествуют музыкальный ритм, Стихи не представляли собой шифр, в их не предполагалось интеллектуальное содержание — и, до этого всего, они не были областью познания.
Они было наркотиком, Они придавали сил. Они соблазняли. Дальше, описываемое мной восприятие рифм охарактеризовывает всю Августианскую Эру. Поворотным пт оказалась публикация 3-х — тяжелой работы, очень принципиальной и оказавшей большущее влияние, что, пуская слюни, в наши дни случается изредка - книжка Перси «Мощи старой английское поэзии», полу — научная антология содержащая кроме всего остального много, много народных баллад го и го веков.
И эти стихотворения вошли в кровь таковых поэтов, как Блейк, Кольридж и Вордсворт. Представленный там материал, с чувственной незрелостью и храброй повествовательностью при недочете аргументации и взволнованности, казался сиим поэтам и несметным сонмам остальных уколом в вену британской поэзии, лишь того и ждущей. Поэты кинулись имитировать древние баллады, и импортировать в искусство британской поэзии практику рифмовки, отложенную до данной для нас поры в сторону.
И здесь мы подходим к Любопытному Джорджу, лорду Байрону. Безупречная диссертация — Байрон любимец литераторов. Поэтому что он представляет, и в единственном числе, разделительный символ. Стенка, разделяющая архаических рифмачей желающих рифм, как опьяняющего элемента, ритмическую выдумку, вполне действующую вне пределов читательского умственного радара - и чувствительность современных поэтов, которые пробуют связать каждую рифменную пару с суждением, связанным с оригинальностью и каламбурным разумом.
Разделяющая стенка, скажу я, проходит через медианную линию трещины широты, меж 2-мя половинами мозга Байрона — пропитанного алкоголем и сексом. Его поэтические обязательства были строго Августианскими. Он преклонялся пред Драйденом и Попом, пренебрегал Китсом, и следовал тайным правилам рифмовки наиболее с ревностью, чем его эталоны - когда он писал серьезно Чайльд Гарольд, к примеру.
Но когда он писал стихи, на которых и основывается его репутация сейчас в основном, он делал нечто новое. Он придумывал — шуточные рифмы. Положим - «новые». Естественно, такое и ранее было — и изрядно, у Самуэля Батлера в «Худибрасе» который в те времена читался и изучался всеми , но произведение Батлера было клыкастой сатирой на Пуритан — Байроновские Беппо и Дон Жуан разрушительны, хотя не совершенно сатиры.
Батлер выступает с бурлеском. Предельная выпуклость размера и рифмы, где бы вы их не отыскали — метафорически — практически говорят, что пуритане есть стадо извращенцев дегенератов, абсурдное и надоедливое. Байрон основательно мягче. Его « пародийные элементы» недвусмысленны, и с одной стороны адресуются к современным ему сексапильным характерам, с иной — к честному и неприступному читательскому уверению в честности и величии стихотворения. Это метод освобождения анти- поэзии.
Жалко, что ученые девственницы никогда не выходили За необразованных мужей, Либо джентльменов, хотя успешно рожденных и воспитанных, Но устающих от научных бесед. Мне не много есть что огласить по сему поводу. Я обычной человек, и низкого звания, Но - ох! Вы умные лорды, хозяева дам, Честно поведайте, что вы все у их под каблуком.
Гнедич это смотрится так — Мне чрезвычайно, чрезвычайно жалко, что за повес Выходят замуж умные девицы. Но что же делать, ежели бедный бес Ученым разговором тяготится? Я ближних соблюдаю энтузиазм, Со мной таковой ошибки не случится; Но вы, как досадно бы это не звучало, супруги дам таковых, Признайтесь: все под башмачком у них! В этом фактически и сущность. Можно привести аналогию возбуждающего эффекта, когда киноактер вдруг поворачивается к камере и конкретно обращается к аудитории в кинотеатре.
Предлог для «отсрочки недоверия» отброшен, и медиум открыто признает свою уловку. Но подморгнув Задумайтесь на секунду как ЭТО идет вразрез с духом обычной рифмовки. Поэты желали, чтоб рифма действовала недостижимо для умственного радара читателя, абсолютный отказ, отказ «актеру» вдруг посмотреть в камеру.
Но этого не случилось. Запомним — непринципиально какие намерения были у поэтов, либо что они говорили, их безошибочная интуитивная приверженность apropos к их просодии вела к защите магии ее хоть какой ценой. Трудности каламбурной мудрости, и оригинальности, и взаимозаменяемости данной пары рифм не было.
С Байроном она нежданно возникла. В итоге длительной работы такое развитие уничтожило рифму. Нежданно в головы людей втемяшили ужасное подозрение, что может быть, много, много рифм сейчас следует считать клише… Равномерно стало нормой считать, что «хорошая» рифма та, которой ранее не было.
Что отменная рифма стоит цитирования сама по для себя. Глобальный эффект - когда без сомнения начали считать, что не персональная рифма принципиальна, но быстрее то, что все стихотворение рифмовано — начал сказываться в начале 19 века, разъедая чувство, что определенная рифма обязана наслаждать читателя безотносительно к стихотворению, к которому она были прилеплены.
Новенькая концепция росла и набирала силы лет 100 — и позже рифма наиболее либо наименее обрушилась. В настоящем искусстве поэзии. В песнях мы еще живем в году. Но в книжках настоящего искусства поэзии мы живем в рифменном строительном мусоре.
И здесь мы подходим к Уоллесу Стивенсу. С одной стороны, Уоллес Стивенс то, что именует «классический» поэт. Ежели изучить его рифмы либо рифменные группы, то можно найти не так много экзотических примеров - примеров, которые могли бы пролечь внимание сами по для себя по хоть каким причинам. У меня есть Избранное его, где я отметил каждую рифму цветом - и я составил удачный перечень его рифм, все они выписаны микроскопическим буквами на 2-ух либо 3-х листах, так что каждый может изучить всю делему довольно просто.
И все-же. Даже во времена самого розового периода творчества Стивенса, практически все его рифменные пары не лишь могли показаться в стихотворение Александра Попа — они демонстративно возникают в стихотворении Александра Попа. И опять. Мы не можем ждать неизменной последовательности, когда имеем дело опытом просодии, которая возникает наиболее либо наименее бессознательно. И все же Стивенс постоянен в следовании Драйдену либо Попу, Свифту либо Самюэлю Джонсону избегая рифм, где участвующие в ней слова соединены друг с другом чем — нибудь кроме звучания.
И в данной связи, как я уже произнес, Стивенс — классический рифмач.
Замечательная onion hydra фраза бесподобна
НАБОРЫ ДЛЯ СОЛИ И ПЕРЦА КУПИТЬ
Наркотик рифма цветок с листом как у конопли
Трамадол - наркотик или нет? - Возникает ли зависимость? - Как его употребляют наркоманы?Следующая статья синтетические наркотики статья
viethiccoldmor